漫威要出中国英雄，可我却高兴不起来

傅满洲是邪恶的中国黑帮分子，一个疯狂的科学家，他掌控着一个叫“四蕃”（Si-Fan）的邪恶组织，他想征服世界，把白人赶尽杀绝，恢复中国古老的荣耀。

他会“利用昆虫、细菌和毒液，用一周时间造成的伤亡，比希特勒一年之内还要多”。

从1913年到1959年，罗默接连创作了13部傅满洲系列小说，但他本人从来没来过中国。

罗默在自传里承认：“我因中国而出名，因为我对中国实在是一无所知！”

他搜刮了几乎所有能找到的中国资料，往他的故事里胡塞——比方说傅满洲的女儿名字就叫“花露水”（Fah Lo Suee）。

罗默借傅满洲之口，充分宣泄着西方对“黄祸”的恐惧。

在《傅满洲的面具》里，傅满洲抱着一个白人女孩，对他的追随者说：

“你们想不想娶这样的处女做老婆？那么征服吧！繁衍吧！杀光白人，抢走他们的女人！”

美国人一直担心“淫欲旺盛”的华人，会糟践美国的“白花儿大闺女”，生出混血的“狗杂种”，让美国后裔一代不如一代。这正迎合了他们恐惧的潜意识。

不仅如此，罗默还大胆地把义和团事件嵌入了傅满洲小说里，歪曲中国历史，让傅满洲代表满清政府，把“孙中山”变成“反动派”。

在小说《傅满洲博士归来》里，“孙中山”因为“叛国罪”，被傅满洲处以死刑。

在罗默的眼里，“孙中山”是“黄祸”的“新代表”，如果孙中山能推翻满清政府，那么他同样也可以颠覆西方的政权。

美国读者渴望了解一个真实的中国，而罗默用伪历史让美国人对中国形象产生严重误读。

靠着瞎编乱造的傅满洲系列，三流作家罗默一生卖出了2000万本图书。在西方世界，“傅满洲”当年的影响力，堪比“哈利波特”系列中的“伏地魔”。

而比小说更可怕的是，西方人一共拍了13部傅满洲系列电影，大受欢迎，有的还是英美西班牙联合制作，时间跨度长达半个多世纪。

对西方人来说，义和团是中国本土的“黄祸”，傅满洲是西方中国移民的“黄祸”，二者的故事搅和在一起，起到了“1+1＞2”的效果。

20世纪上半叶，美国大部分文艺作品中的华人形象，原本都是“弱鸡”——沉迷鸦片、颓废无能、一贫如洗……

但傅满洲“开创”了一种全新的范式，一种无所不能、无恶不作的“大魔王”形象，他集中了当时美国白人对东方华人所有最恶劣的想象。

而更“有趣”的是，这样一个可怕的魔头，在与白人警探的对抗中，却是屡屡败下阵来。

傅满洲每次败北，不是手下人“捅了篓子”，就是他女儿反水，爱上了警探的助手，最后总是正义战胜邪恶。

白人一方面要把华人充分地“妖魔化”，在恐怖刺激的故事中“过把瘾”，另一方面又要证明“白人永远正义”。

美国观众就在白人警察制服中国罪犯的反复演绎中，得到一种心理上的快慰和满足。

《妖魔化中国的背后》的吴剑平说：

“任何一套价值体系的确立和巩固都需要异己力量做替罪羊。这种对立物可以是外部的假想敌人，也可以是本国的新移民。”

如果不能确定一个愚昧与混乱、堕落与专制、贫困与落后的贫贱东方，就不能认同一个理性与秩序、自由与民主、繁荣与进步的高贵西方。

傅满洲就是这样一个为了巩固西方价值体系，而被制造出来的假想敌。

这个精心制作的脸谱化形象，成了此后好莱坞刻画负面华人形象的原型人物。

《加勒比海盗3》里周润发扮演的中国海盗

而满大人和上气的粉墨登场，让“黄祸”摇身一变，以一种更隐蔽的方式呈现在美国观众面前。

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上气：

我爸爸既不是傅满洲，也不是满大人

1943年，美国经历珍珠港事件以后，决定团结在美华人共同抗日，于是摆出一副“亲中”的姿态，废除《排华法案》，后续的“傅满洲”系列电影也停止拍摄了。

但美国人心里的“黄祸”一直都在。

1949年后，随着朝鲜战场上中美两军的交锋，“黄祸论”沉渣泛起，变成“红色威胁”。

好莱坞为了适应美国政府歪曲中国的需要，再次复活傅满洲，以更加邪恶恐怖的面目，活跃在好莱坞电影中，一直持续到80年代。

啥时候需要黑一把中国人和华人，美国人就把傅满洲推出来让白人开开心。