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央视春晚假唱史 宋祖英一真唱就跑调?

发布时间: 2016-2-23 11:07| 查看: 1327| 评论: 0|来自: 多维

2016猴年春晚当晚,微博众多段子手如期举办“春晚吐槽大赛”,但本届大赛遭到了新浪方面大规模删帖。次日,大陆互联网陆续出现“春晚好评如潮”的新闻稿,疑似要为春晚“洗地”。


央视元宵晚会在一片“假唱”声中落幕

笔者经历了那晚的吐槽大会,被删的帖子里,确实有些“用力过猛”,如因害怕得罪央视而删帖,那也无可厚非。不过,一些反映春晚弊病的有效建议也遭此“毒手”,那么删帖者很有可能也犯了“用力过猛”的毛病。

比如新浪微博用户“@梁欢”吐槽,猴年春晚几乎全假唱,欺骗了观众,践踏了艺术,不能忍。但这则帖子最终还是被无情地删除了。

春晚的假唱由来已久。

1983至1993年,这十年是春晚假唱的十年,并没有太多值得一提的,我估计这十年观众也不知道还有假唱这回事。不过从后来的资料中看出,备播带(直播若出差错,临时替换的影像)是从八十年代开始就一直有的。1987年费翔表演《故乡的云&冬天里的一把火》,就在后来流出了备播带,从镜头、剪辑等各方面来看,一旦直播出错拿出来替换是完全没有问题的。

而央视也不是没想过真唱。1994年,导演郎昆接手春晚,他提出了“真唱”的理念,表示“必须用真唱取代假唱,让艺术还原到原汁原味的境界。”而且从当时的录像可以看出来,不仅1994年的春晚是真唱,甚至连伴奏带都舍弃了,用的是现场乐队伴奏,不得不说,放在当时的确是很有艺术追求的。

1997年春晚,舞美灯光及整体的规模都明显提升了几个档次,因为1997年是重要的年份,香港归回在即,特意任命指导过84、86、87年春晚的导演袁德旺来指导97年的春晚,目的是不能出差错,所以整场都是假唱。

2005年春晚是非常特殊的一年,因为这一年的导演是1994年首先提出“春晚真唱理念”的导演郎昆,而且在05年春晚的筹备阶段,他就表示“今年全部是真唱”、“这次玩真格的”。但事实上,2005年春晚是一场“打着真唱的旗号全场假唱的春晚”,而且这次假唱程度之明显让广大电视观众都发现了,当晚播出后第二天的新闻几乎都与假唱有关,纷纷指责导演“食言”。

而为什么明明全是假唱,却要事先承诺全真唱?那是因为老谋深算的导演们在那年起把“真唱”的定义给改了,对记者表示:只要是真人唱的,那就算真唱。也就是说,歌手在表演时对口型,只要对的是自己的声音,那就不算假唱,别人替你唱,那才叫假唱。持这种观点的就有当年提倡真唱运动的郎昆。

2009年的春晚破天荒的近乎全场真唱(除了一个人数众多的少数民族歌舞表演),这一年甚至连演员黄圣依都可以真唱,这要是放在2016年的春晚是不可想象的。为什么09年春晚的真唱比例如此之高?是因为2008年末,文化部公布了《营业性演出管理条例实施细则》禁止假唱,而且明确了“假唱”的定义,否认了“只要是本人的的声音就不算假唱”的钻漏洞的辩解,而且广电总局特别提出对2009年春晚的要求,要坚决杜绝假唱。

但这一年,就连宋祖英都出现大失误,在跟周杰伦合唱《辣妹子》时,刚从台下升上来没唱几句就出现严重抢拍,导致后面的整大段都不在节奏上,周杰伦听到之后,急忙大喊“把手举起来”与观众互动来掩饰她的失误,可谓是贴心。

一直到2015年之前,春晚的真假唱历程就是在曲折之中前进的,其间会有偶尔的倒退,但总体还是会比十几年前、二十几年前要进步,可是到2016年,这一切都成了“不可说”。

春晚的真唱与假唱是两股力量的拉锯战,一股来自于导演的良知、歌手的追求、舆论的监督,以及从业者对音乐的尊重、对艺术的真实之美的渴求,而另一股则来自于对艺术的粗暴、对观众的蔑视、对于破坏行业前景的漠然、对追求一个暂时“完美”的饮鸠止渴以及身在体制内的如履薄冰。

为何我们要在春晚看一个同步的、真实的表演,因为在那一天,歌手表演就像主持人在零点的倒计时一样,我们感受着共同的紧张与喜悦、共同的期盼与未知,可若有人告诉你主持人的倒计时只是一个提前录好的录像带,是假说,那么那一刻你是否还会感到激动人心?不会,因为有的完美是冰冷且无人性的,反而有差错才是生活的常态。
标签: 宋祖英 央视

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