[作品展示] 借宝地一用，上点本人书法拙作

namstra · 发表于 2011-2-13 11:47

说说宋代之后的书法

宋代书法，尤其是米芾和苏轼的书法，对二王书法的继承和发展，登峰造极，也是后无来者。宋人书法尚意，如果从尚意的角度看，宋代的书法水平达到了中国书法的顶峰。

宋之后，这种用技巧去表现意趣的书法，逐渐走向平庸，虽也还有个别书家如元代的赵子昂，明代的文征明，在笔法技巧上达到很高的成就，但仍远远未及米芾苏轼的那种心手合一的水平。

明清之间，书法派别书法理论和自成一派的书家，如雨后春笋，层出不穷，但高水平的书家，寥寥无几，作品也呈现出光怪陆离的个人风格。争相否定王羲之，人人都是自成一派的派祖，这种现象一直延续到民国时期，以至当代。

民国时期的书法，继承了明清书法一人一派的特点，但另一方面，由于对明清书法水平的不满，一些书家提出了书法复古的理论，强调回归书法的本源，强调重新学习魏晋唐宋的古典书法。在这些书家的努力下，二王书法重新恢复了书法的主流地位。

这些书家中，沈尹默，白蕉，马公愚等人的书法，都达到了很高的境界。尤其是白蕉，有人说他是“几百年来第一人”，并不为过。可惜的是解放后，白蕉的天才被疾病和政治拖累，写了很多平庸之作，政治书法，但之前的白蕉书法，确实是中国近代书法的一个奇迹。白蕉的字，让人重新看到了学习二王书法的出路和希望。白蕉的字师法二王，十分讲究用笔，笔下轻灵俊秀，安静飘逸，笔笔来自古法，不带俗气，不染时弊，这在宋代之后的中国书法史上是很少见的，字中洒脱的君子风度，书卷气质，是明清以来的书法最缺乏的气韵，也是白蕉书法让人过目不忘的根本。

说到近代书法，还有一个不让古人的，当推已故浙江美院的教授陆俨少。陆以山水画名，但其书法上的成就，其实不在画名之下。他的字，师出米芾，深得米芾书法跌宕起伏，恣意从容的精髓，大气十足，又不失精美的细节。陆俨少用笔上继承二王书法的传统，高难度的用笔贯穿在他的书法中，笔法之精湛之准确，不输古人，让当代很多所谓的大书法家相形见拙。

当代书法，王羲之仍在神坛，但明清书法的影响也仍然很大，有人继续走二王的古典书法之路，有人热衷于搞明清一人一派的现代书法，这样的局面短时间内很难改变。我看中国书法不大可能完全回归明清之前的古典书法之路，也不大可能完全否定王羲之，完全走现代书法之路。