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日志

[ 浅谈夏永奇新韵古词创作艺术 ]

已有 177 次阅读2015-2-28 18:13 |个人分类:诗词赏评|系统分类:诗歌文学| 诗词, 词疯, 夕落山岚


非常遗憾“蒙城华人网”网管“有问不答”。

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[ 浅谈夏永奇新韵古词创作艺术 ]  

文/夕落山岚


华东师范大学终身教授、中国英汉语比较研究会会长潘文国先生曾在为夏永奇先生填写的《沁园春》中,盛赞其“谁信诗邦属大唐?夏风起,看接天莲叶,别样风光!”。这是对永奇新韵古词理论的充分肯定,也是对其艺术造诣的高度认可。

夏永奇,网名“词疯”,是诗词界基尼斯纪录唯一创造者、中国作家协会会员。魂系新韵古词,主张走改革创新之路,提倡同韵(母)不同声(母),赋古词以新韵。经过45年的洗礼,永奇已形成了自己独特的艺术风格、独特的创作手法,被媒体称之为“独秀词坛的永奇模式”。已创作新韵古诗词18500多首,含词作17200多首,其中《辛谱*沁园春》2800多首。已出版《夏永奇词选》(中英文对照)、《如此江山》、《风云人物》、《甲子词缘》、《沁园春恋》、《纵情江山》等26卷新韵古诗词专著。经过大量阅读作品,悉心研究、学习其规律,在广泛借鉴同仁成果的基础上,本文就永奇的创作艺术试做浅谈。

一、独特的创作风格

永奇创作风格的特点是秉苏辛魂魄、扬二李情韵,以现实主义为脚铃,以浪漫主义为羽衣,酣畅出“咏于物而不滞于物”“吟人绩而昭人心”的慧根灵性。具体可概括为8大特点:

一 、胸怀宇宙又不掩豪放娇媚的本色。其词作多有气贯长虹、天风扑面之感,运用简洁明快的大写意手法,体现了咏物、赋事、抒怀、见意的艺术特色。

如《沁园春*诗画世界—华夏》尧舜山川,秦汉疆域,孔孟文明。望天开五岳,九州虎踞;地托两水,四海龙腾。塞北吞星,江南吐斗,内外长城俱缚鹏。八千载,写盛唐画卷,初宋诗经! 巍巍傲屹球东,向世界,频频唱大风。念贞观总渡,美欧顿首;永乐常往,俄日鞠躬。《周易》绝拔,《楚辞》奥妙,道教儒学贯彩虹。重振翅,赏乾坤稳固,社稷安宁!

二、 婉约有致又不失高标自然的韵味。其词作善于运用白描的手法,昭示多彩斑斓的内心世界,给人以启迪、给人以联想、给人以美的享受、以直抵生命彼岸的真善美。

如《沁园春*滴血圆梦》听凤吹箫,赏龙驾云,逐虎纵山。喜呼儿把酒,陶星醉月;捋髯振臂,跨海巡天。驭鹤长空,骑鲸浩水,鼓荡胸襟猛踏关。凭谁信,舍黄钟伴舞,大吕张弦! 毕生幸有诗缘,平仄里,如疯似傻癫。向词中圆梦,笔凝挚爱;腕下酬志,墨涌真言。南北名川,古今英物,尽化书刊卷巨澜。推新韵,任案头滴血,身畔扬鞭!

三、 精炼古直又不乏童趣纯真的驰想。其词作每睹物每思人,均能思接千载目极八荒。笔下风物因嫣然而微笑,因热爱而美丽,因精神而本直,因艺术的再塑而生命无穷。

如《沁园春*华夏母亲—黄河》头撞瑶池,脚踏黄沙,掌握泰山。任鹿奔十界,峰峰猛踹;鹰腾百域,岭岭狂穿。壑壑横切,沟沟纵跨,壶口龙门随手残。神神惧,恰孙猴掠阵,哪吒扬鞭! 中华圣水如仙,殷殷沐、民族擎地天。载文王《周易》,孵出慧慧;孔丘《论语》,悟透玄玄。火器攻崖,麻皮造纸,方字承托睿智篇。频频谒,捧浓浓墨墨,大大丹丹!

四、古朴典雅又不乏登高壮观的超拔。其词作或黄钟大吕豪放不羁,或柳岸晓月雄鸡高唱。既让人热血奔涌又牛角挂书,既让人赏心悦目又感受到古道热肠、图腾复活、灵魂芬芳。

如:《沁园春*品味早茶》挑二壶茶,买四沓书,要六套餐。便口嚼鱼片,臀挨铁凳,手掰猪爪,目眺人圈。侃侃花花,说说草草,两指敲桌算请安。魂飘荡,再聊聊塞北,扯扯江南。 阖家老少同欢,成俗事,宾朋晨聚谈。取蘑菇七个,燕窝五克,海虾三对,粽子一盘。啃啃村鸡,尝尝油饼,豆奶糕粥随意添。真风雅,醉乾隆造访,小宝陪观。

五、对仗词句登峰造极,妙不可言。如《张雨海》除按规则有2个扇面对外,还巧妙引入了流水对、连环对、对中对,巧妙分解成7字对、4字对、3字对、双字对、单字对,全词共 194个对子,真是匪夷所思。至于50 、60 个对子,实属寻常。难能可贵的是,这么多对子,既对且工,炉火纯青,天衣无缝,至真至美。

如:《沁园春*奔腾跨越—张雨海》纵若龙穿,盘如虎卧,旋似雕横。拓张王韵致,李程气度,赵怀风骨,颜柳襟胸。魅魅弥天,神神漫地,雨雨霖霖映彩虹。人道是,恰草原骄子,边塞晨星! 诗书万卷相拥,策烈马,潇潇掠碧空。掷毫毫垒岳,超凡入化;墨墨吞海,抵美臻经。勾勒凝魂,捭阖摄魄,势势招招缚大鹏。方亮艺,向鹅池狂舞,玉璧疾征!

六、善用叠字,淋漓尽致,妙趣横生。如《永世酬恩》全词竟鬼使神差用了104个叠字,跌跌宕宕,起起伏伏,情真意切。将从李清照处学来的叠字推到高峰,可谓出神入化!

如:《沁园春*永世酬恩》爱爱天天,情情地地,泪泪人人。向尊尊叩叩,山山魄魄;堂堂拜拜,海海魂魂。雪雪消消,冰冰润润,酒酒香香颂颂恩。融雨雨,载凄凄子子,寞寞孙孙! 空空土土云云,皆悼悼,风风荡荡尘。念慈慈切切,言言暖暖;考考穆穆,字字温温。品品昭昭,德德漾漾,月月年年醉醉熏。传代代,并男男剑剑,女女琴琴!

七、巧妙连用数字又不见雕琢的绝技。其词作善于避熟就险,以超人的胆识,巧妙摆布,产生氲氤的气象、磅礴的气度,读来妙不胜收,韵味无穷。如《休闲情怀》在用全一至十的基础上还加入了千、百、万,全词竟有13个数字,可谓空绝千古。

如:《沁园春*休闲情怀》醉中华歌,迷稼轩体,恋沁园春。借草庐两室,披星疯唱;狼毫一束,戴月狂吟。五岭凝情,八湖融爱,四海三山俱纳襟。还力拓,那六朝掌故,七霸风云! 万千垒块疾吞,九域景,时时动寸心。遂悬梁读卷,书刊寻趣;刺股酬梦,词赋昭魂。铁壁横翻,铜墙纵踏,嵌进刀枪注入琴。唯企盼,伴十龙闹水,百虎穿林!

八、巧联地名人名使古今贯通,意蕴衔接。如《长沙》全词一连嵌入了屈原、曾国藩、毛泽东、马英九、雷锋等22位长沙名人和过客。字字担纲,典典精确,高坡注马又珠连壁合。又如《沁园春*共和基石—黄兴故居》连续嵌进了广州、汉阳、长沙、日本、 花岗、石城、南北七个地名。高度概括了黄兴的足迹所至,读来妙不胜收,韵味无穷。

如:《沁园春*楚汉名都—长沙》屈贾谪城,曾左故里,毛刘圣川。望橘洲吐翠,湘江卷碧,岳冈昭峭,滴洞藏妍。汉墓雄浑,马楼厚重,书院心阁独辟天。逾千载,造素纱掩玉,铸铁欺仙! 威名举世难攀,风水地,豪杰涌若澜。奉黄彭策骑,林何捧日,马宋耕岛,朱李担山。杨向驱魔,胡王除怪,谭蔡怀雷写巨篇。曾拜谒,颂白石画舞,仲景壶悬!

二、独特的创作手法

创作手法多样化,既是作品的外在表现形式,又是衡量作品质量的重要窗口。一个成熟的作者,必须根据不同的内容,采取不同的创作手法,最大限度提升作品魅力。纵观永奇的新韵古词,可以把其创作手法归纳为8种:

一、流水式。基本按照景观、人物在作者脑海入围的顺序填写。这样的手法,景物循序渐进,读者便于领悟,容易引发共鸣。其缺点是易导致作品泛泛,难出妙作。

如:《沁园春*世外桃源一沙面》酒店粼粼,教堂历历,领馆恢恢。望卷廊峻峻,别开醉眼;穹庐浩浩,大展浓眉。形式多多,线条透透,面面层层露翠微。白鹅屹,似蓬莱再造,玉宇新锤。

二、穿插式。突破景物入围顺序,作者根据自己的思维安排景物座次。如《子陵台》词中涉及的19位古今人物,并没按时间顺序排列,而是依据词牌的规则,随意入座。这样的手法,波澜起伏,容易提升作品档次,须作者对景物有高超的驾驭能力,具备娴熟的创作技巧。其缺点是易致初学者难以理解。

如:《沁园春*浩气千秋—子陵台》李杜倾心,王欧醉目,苏范裂宣。且弃疾折笔,放翁掷酿,九龄抛墨,清照铺绢。唐婉诗诗,薛涛赋赋,张继吴筠借海澜。垂钓处,惹陶白醉醉,黄谢酣酣。 严光废位名蛮,昭骨气,鱼龙任耍玩。赏春江沥沥,毛周恋恋;屿岛峻峻,陈邓绵绵。巴老题词,叶公绘画,沫若达夫设祭坛。吾吻吻,捧有为妙句,成大佳篇。

三、重实式。吟咏的景物较多,且都具有典型性。如《苏州河》词作的水、鱼、岸、楼、桥、车、激流、祥云、舟舟、棹棹、榭榭、阁阁、树树、花花、天、塔、眼、萍,都是具体景物,又都不单指某一特定景物,而是让它们具备代表性。这种手法,吟咏的景物必须多多,而且都能吸引读者眼球,引发共鸣。其缺点是容易造成罗列现象。

如:《沁园春*浓缩历史—苏州河》水里鱼游,岸畔楼立,桥上车鸣。望激流滚滚,舟舟若鹭;祥云逸逸,棹棹如鹰。榭榭含诗,阁阁藏卷,树树花花聚恋情。凭栏眺,醉天边高塔,眼底浮萍。 太湖屡屡搬兵,金索道,朝朝催复兴。伴租屋怪异,弄堂深邃;邮厦高大,公寓恢宏。阔殿当琴,圆盘作鼓,借浪协波奏乐声。稍纵目,送飞霄虎虎,掠地龙龙。

四、侧虚式。由于作者对某些景物把握不准,或者认为有必要神话童话的景物,往往采取侧虚式手法。如《千丈岩瀑布》中的银河、星江、斗岩、荒空、危崖、豹豹,峦峦、雪雪,霜霜、玉玉、珠珠、虾兵、鲸帅、鬼鬼、神神、孙猴、刀刀,枪枪、虎虎、龙龙、带带、虹虹、冯擘、清之、介甫,听来似真实景物,实则都属虚化。把千丈岩瀑布活化出来了,丝毫无虚假之感。这种手法,往往出奇制胜,大大提升作品品味。其缺点是作者必须学识渊博、想象丰富、语言绝拔,否则易弄巧成拙。

如:《沁园春*九霄抛练—千丈岩瀑布》 踢漏银河,踹碎星江,撞裂斗岩。自荒空泻泻,势吞豹豹;危崖坠坠,气盖鸾鸾。雪雪弥霄,霜霜涂壁,玉玉珠珠疾纵川。溟宫怯,令虾兵布阵,鲸帅排关。 神神鬼鬼相搀,还恳请,孙猴立法坛。更刀刀猛剁,激流分股;枪枪狂扫,叠嶂掰莲。虎虎驮涛,龙龙挂浪,带带虹虹争涌澜。邀冯擘,共清之赐墨,介甫赊丹。

五、交融式。作品景中融情、情中有景,情景交融。如《成吉思汗》可谓句句有景,句句含情,景由情托,情由景涨。这种手法,浪漫婀娜,多出精品,出神入化。但是创作难度极高,作者不具备高深功力,绝难如愿,往往还事倍功半。

如:《沁园春*人类霸王—成吉思汗》 踏马如雷,掠阵羞雕,跨浪若龙。遂运强北塞,创残南堡,铲除边帐,击败西营。狠卷沙俄,悄抠花刺,倒海搬山谈笑中。全欧亚,任谋谋俘获,胆胆屈从! 环球不敢夺锋?大手笔,洲洲疾荡鹰。看战旗挥界,敌敌落魄;信笺驰域,策策飞虹。商贾恢恢,旅游爽爽,壑壑关关狂贯通。存疑问,可咨询拿氏,讨教毛公!

六、跨阙对。简言之,就是词的上下阕相同部位对仗,它有别于本阙单句4字或双句8字对仗;必须2句8字对仗,甚至3句15字对仗,最低单句7字对仗。这样作仗,形式更丰茂,阵容更活脱,效果更显赫,细细咀嚼,妙趣横生。但是,极难掌控,作者必须善于把握全局,具备超凡的文字驾驭能力。

如:《沁园春*誉满人间—拙政园》上阕“元稹狂歌,征明豪唱,武穆文丞赐墨酣”与下阕“李帅迷魂,王公魄摄魄,伯虎其昌赠玉绵。”就是3句15字对仗。又如《沁园春*九霄抛练—千丈岩瀑布》上阕“雪雪弥霄,霜霜涂壁,玉玉珠珠疾纵川”与下阕 “虎虎驮涛,龙龙挂浪,带带虹虹争涌澜”也是3句15字对仗,由于增加了8个叠字,难度更大。

七、化典式。化典既善用连典又不乏画龙点睛。如为毛泽东诞辰119周年填写的献词《虎略龙谋》可谓阙阙用典,句句用典,信手拈来,一代伟人毛泽东的形象顶天立地。这种手法既有磅礴气势,又有瑰丽意境。使之内容更丰富,主旨更突出,场面更宏阔。其缺点是作品容易苦涩,读者难于合拍;运用不当,更有堆积之嫌。

如:《沁园春*虎略龙谋》杀退骄苏,打败狂瀛,唤醒醉国。展秦皇龙略,九州挥斧;唐宗虎胆,四海伐柯。掌攥山山,怀盛斗斗,笑笑谈谈逐乱魔。宏宏业,令古今翘首,内外高歌! 马恩万卷横托,运智智,群雄任捭阖。念井岗开路,险峰崛起;延安踏浪,困地盘活。铁臂穿霄,铜牙吞宇,怒吼三声泰岳折。碑碑矗,为民族挺脊,世界当车!

八、贯通式。就是把各种创作手法最大限度调动起来,形成合力。如为慈母逝世3周年创作的《天地同悼》,全词兼实兼虚,兼联兼赋,时空交错,情景交合,用典自如,把母亲的崇高形象、把作者对母亲的无限敬仰、把祭奠场景吟咏的惟妙惟肖,令人拍手叫绝。这样的上乘作品,非妙手不可偶得!

如:《沁园春*天地同悼》泪泪弥空,声声动地,纸纸铺山。化茔旁雪雪,儿心冒火;墓头土土,孙肺腾烟。酒酒凝魂,香香托魄,果果糖糖萃倒悬。齐祭祭,共江江涌浪,海海推澜! 痛追慈母擎天,历历事,思维若荡帆。刻柔怀哺乳,恩恩堆墨;冰室温体,爱爱融绢。公婆托碑,亲朋留册,故故邻邻颂大贤。承雨露,法作人榜样,治世标杆!

永奇被誉为新韵古词的倡导者、集大成者、扛旗者,多年来得到同仁、政府、社会越来越广泛认可,获得国内外200多个奖项,被选为《时代人物》杂志2007年度封面人物,名字和作品被铸在中华宝鼎上存放于联合国总部。

通过对永奇新韵古词的理论探索、成果品味、艺术研究,技巧学习,与大家同欣赏这位矢志创新艺术家的知识积累、情感浇注、艺术升华、文字锤炼,并从中领略其气质、修养、风范,赞赏其真善美的胸襟和高精尖的技艺,是本文的宗旨。山岚才疏学浅,抛砖引玉,期待各位前辈、诗友们的高论指教。

 

2013/03/20  于 Montreal Canada






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